O 75º Festival de Cinema de Cannes foi uma das saídas mais produtivas para os filmes sul-coreanos até hoje, marcando a primeira vez que o país conquistou dois grandes troféus em um dos eventos cinematográficos mais prestigiados do mundo.

Foi mais um lembrete de como o cinema do país passou de relativa obscuridade para reivindicar um maior destaque no cenário internacional.

Song Kang-ho, estrela de “Broker“, tornou-se o primeiro coreano na história a receber o prêmio de melhor ator, enquanto Park Chan-wook acrescentou à sua coleção já impressionante, um troféu de melhor diretor por “Decision to Leave“. Os dois filmes estiveram entre os cinco produzidos por sul-coreanos e exibidos no festival, dentro ou fora da competição.

O cinema coreano está tendo seu momento ao sol
Uma cena de “Broker” . Foto: CJ ENM

Com as grandes vitórias no sábado, os sul-coreanos conquistaram pelo menos um troféu em todas as categorias concorrentes em Cannes.

Atraindo a Atenção Internacional

Antes do século 21, os filmes sul-coreanos eram quase um não-fator no cenário internacional.

Entre os poucos compatriotas que tinham reputação fora do país estava Im Kwon-taek. O seu “ChunHyang” em 2000 se tornou o primeiro filme sul-coreano a ser selecionado para competir pela Palma de Ouro, e a estrela de seu filme de 1986 “The Surrogate WomanKang Soo-yeon ganhou o prêmio de melhor atriz no 44º Venice International Film Festival no ano seguinte, tornando-a a primeira atriz coreana a vencer em um grande festival internacional de cinema.

Esse feito fez de Kang, que faleceu no início deste mês, a primeira celebridade local a ser apelidada de “estrela mundial” pela mídia local.

O cinema coreano está tendo seu momento ao sol
Song Kang-ho. Foto: CJ ENM

Im e Kang podem ter colocado a Coreia do Sul no mapa cinematográfico, mas foi realmente a próxima geração de cineastas e atores que expandiram a reputação do país. “Oasis” de Lee Chang-dong ganhou em 2002 como melhor diretor e atriz emergente – Moon So-ri – seguido de filmes aclamados pela crítica como “Oldboy” de Park (2003) e “Secret Sunshine” (2007), que recebeu prêmios nas referidas cerimônias.

Kim Ki-duk – um cineasta controverso em termos de estilo de direção e má conduta pessoal, após as acusações do “MeToo” [movimento contra assédio e agressão sexual] – ganhou aclamações internacionais como o Leão de Ouro do Festival de Cinema de Veneza, Leão de Ouro por “Pieta (2012)” e Urso de Prata de Melhor Diretor no Festival Internacional de Cinema de Berlim por “Samaritan Girl”.

O diretor Hong Sang-soo, ganhador do Urso de Prata por “The Woman Who Ran” (2020), é outro indivíduo talentoso que foi um farol de controvérsia, assim como sua amante e atriz Kim Min-hee – a estrela do filme mencionado e a primeira coreana a ganhar o Urso de Prata de Melhor Atriz no Festival Internacional de Cinema de Berlim por sua atuação em “On the Beach at Night Alone” (2017).

Mas, como no caso de muitos filmes premiados, muito poucos desses filmes foram sucessos de bilheteria. Por exemplo, “Oldboy” foi um dos filmes sul-coreanos de maior sucesso financeiro que venceram em Veneza, Berlim ou Cannes, mas arrecadou apenas US$ 14,98 milhões em todo o mundo em termos de bilheteria.

Os números sugerem que os filmes sul-coreanos tiveram um apelo limitado para o público global, com seus lucros dependendo principalmente do sucesso de bilheteria doméstica.

De acordo com o site norte-americano Box Office Mojo, o maior sucesso doméstico de todos os tempos “The Admiral: Roaring Currents” (2014) faturou US$ 131,6 milhões na Coreia do Sul, mas apenas US$ 138,3 milhões em todo o mundo. “Extreme Job” (2019) teve vendas mundiais de bilheteria de US$ 120 milhões, dos quais US$ 112 milhões foram feitos localmente.

Mesmo filmes como “Train to Busan” (2016), que fez tanto sucesso que conseguiu para uma de suas estrelas Don Lee (Ma Dong-seok) participação em um filme do Universo Cinematográfico Marvel, deve mais da metade de seu sucesso de bilheteria ao público sul-coreano .

O cinema coreano está tendo seu momento ao sol
Uma cena de “Parasita”. Foto: CN ENM

“Parasita” de Bong foi um divisor de águas

Parasita” do diretor Bong Joon-ho – também estrelado por Song Kang-ho – em 2019, foi praticamente o primeiro filme nacional que foi bem recebido pela crítica e um sucesso mundial. O filme foi bombardeado com honras que incluíram ganhar o melhor filme, melhor diretor, melhor roteiro original e melhor filme internacional no 92º Oscar, marcando a primeira vez que um filme de língua não inglesa ganhou o prêmio de melhor filme e a primeira vez que um filme coreano já ganhou qualquer coisa em um Oscar.

Mas o que faz o filme se destacar de outros filmes coreanos aclamados pela crítica – além do fato de que também foi o primeiro filme coreano a ganhar a Palma de Ouro ou o Globo de Ouro – foi o fato de ter sido uma bilheteria internacional de sucesso.

Foi o 31º filme de maior sucesso do mundo em 2019 e faturou US$ 269 milhões no total, tornando-se o filme sul-coreano mais lucrativo de todos os tempos. Mais importante, ele faturou apenas US $ 71,4 milhões em vendas de ingressos locais, ao contrário dos outros filmes coreanos do passado que dependiam muito das bilheterias locais.

Isso levou à visão de que o apelo global do conteúdo cultural sul-coreano está em ascensão, como também visto pelo sucesso de K-pop e séries de TV coreanas, como BTS e “Squid Game”. Aliás, o 75º Festival de Cinema de Cannes também contou com a exibição, fora de competição, de “Hunt”, e a estreia na direção da estrela de “Squid GameLee Jung-jae.

O cinema coreano está tendo seu momento ao sol
Lee Jung-jae em cena de “Squid Game” Foto: Netflix

Desde 2019, os filmes sul-coreanos conquistaram pelo menos um prêmio das principais categorias dos festivais de Veneza, Berlim ou Cannes, eventos que foram apelidados de “três grandes” pela mídia local. Embora os prêmios por si só não sejam suficientes para validar o lugar da Coreia do Sul no cinema mainstream, o histórico do país indica fortemente que seu status no cenário internacional está crescendo.

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