Quando perguntados sobre o fenômeno cultural definidor da Coreia do Sul do momento, a maioria das pessoas provavelmente pensaria no K-pop e nos artistas que lideram a tendência. No entanto, a popularidade do gênero musical não está apenas se espalhando pelo mundo; curiosamente, seus alcances também se afundaram na literatura coreana.

No passado, o K-pop e seus derivados fandons eram vistos como uma forma de subcultura subordinada e pouco frequente (leia-se: menor), distinta daquela do mainstream dominante, desfrutada por adolescentes imaturos, por um período breve e confuso na adolescência.

As fãs de estrelas do K-pop costumavam ser menosprezadas como ppasuni [fangirls] que passavam seu tempo adorando os oppas que elas tanto admiravam. Recentemente, no entanto, a literatura coreana tem prestado muita atenção às psiques complicadas e vozes proativas de tais fãs. Já não são vistos como um bando de “shippers” equivocados, correndo cegamente atrás de seus ídolos favoritos, o fandom agora é reconhecido como uma coleção de indivíduos distintos com suas próprias vozes que aceitam quem são e procuram crescer através do amor que têm por seus artistas favoritos.

Apesar do tamanho da subcultura dos ídolos, do fandom e das fanfics que se desenvolvem desde os anos 1990, sua influência foi amplamente reduzida e relegada ao status de segunda classe.

Agora, no entanto, a literatura coreana está ativamente engajada com essa subcultura e no processo, amplia seus próprios horizontes. Essa expansão da literatura coreana faz parte de um processo contínuo de reconhecimento de vozes femininas e LGBTQ e valorização de suas narrativas e histórias após um longo período de negligência e exclusão social.

Consideraremos três romances em particular: Phantom Pain de Lee Heejoo (Munhakdongne, 2016), Last Love de Jo Woori (Changbi, 2019) e Love at the Harbor, de Kim Sehee (Minumsa, 2019).

Phantom Pain – Lee Heejoo

Como A Literatura Coreana Está Mapeando A &Quot;Geração K-Pop&Quot;
Imagem: ⓒ choi hohyung

Phantom Pain, de Lee Heejoo, que recebeu o Prêmio de Ficção Universitária de Munhakdongne em 2016, conta a história de duas jovens apaixonadas por “idols”.

Neste romance, as fãs largam tudo para ir aos shows de suas estrelas favoritas, juntam o pouco dinheiro que podem para lhes enviar presentes e fazem o que for preciso para tirar uma foto deles de perto. Elas são frequentemente criticadas e rotuladas como loucas, mas não se importam. Contanto que elas possam ver e adorar seus ídolos, elas declaram que estão tão felizes que poderiam morrer.

Phantom Pain investiga questões filosóficas também. Por exemplo, a protagonista do romance questiona se a beleza pode ser capturada e contida – se há uma diferença entre registrar a beleza na forma de imagem versus a forma textual e como o amor pode ser possível sem se envolver em um relacionamento físico ou sexual direto com a outra pessoa.

Uma passagem interessante do livro envolve a mesma protagonista admitindo que, enquanto estudava literatura, era difícil para ela entender como um homem mais velho poderia desejar uma garota jovem ou como uma garota jovem ama um homem mais velho, como no livro Lolita de Vladimir Nobokov.

Essa admissão é digna de nota porque subverte as noções estabelecidas na literatura que normalmente objetificam a jovem, ao invés disso, dando uma representação honesta dos sentimentos de amor, desejo e paixão que ela pode nutrir para um homem jovem e bonito.

Last Love – Jo Woori

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Imagem: ⓒ choi hohyung

Last Love de Jo Woori destaca as emoções e as vidas das integrantes de grupo feminino fictício chamado Zero Carat. As integrantes – Da-in, Rubina, Jun e Marin, juntamente com Ji-yu e Jackie que deixaram o grupo – estão prestes a entrar em seu último show depois que o contrato que elas assinaram com a agência terminou.

Last Love descreve as diferentes posições e habilidades das meninas, como cantar, dançar, escrever e ser a “cara” do grupo. O romance também mostra a infância de cada uma e como elas chegaram aonde estão.

Em vez de insistir em sua aparência glamourosa ou na narrativa de sucesso, o livro explora a psicologia interna das meninas como, por exemplo, os conflitos do grupo, o relacionamento contratual e eventuais brigas com a agência e as pressões de envelhecer como celebridade.

Os grupos femininos são um objeto de consumo generalizado e um dos pilares da indústria de entretenimento coreana, mas pouca atenção é dada à dor que elas sofrem como minorias vulneráveis. Em alguns casos, a sociedade causa ainda mais dor às meninas, assunto abordado pelo romance.

O que há de único nesse romance é que cada capítulo vem com uma pequena peça de fanfic sobre Zero Carat. A fanfic não é apenas realista no retrato da subcultura coreana contemporânea pois contém também narrativas homoeróticas envolvendo as integrantes do grupo, mas revela como a criação de fan fiction é uma atividade altamente proativa e inventiva por parte dos fãs.

(Uma das alegrias de ler este livro vem do reconhecimento das letras de músicas de grupos reais, como f (x), TWICE, Taeyeon, Oh My Girl, IU, Gfriend e Lovelyz em suas páginas).

Love at the Harbor – Kim Sehee

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Imagem: ⓒ choi hohyung

Ao contrário dos outros dois romances, “Love at the Harbor” de Kim Sehee não se concentra exclusivamente na subcultura dos ídolos. Em vez disso, observa as relações homoafetivas de meninas do ensino médio na cidade portuária de Mokpo no início dos anos 2000.

Embora a protagonista feminina, que está na casa dos trinta, agora se identifique como uma heterossexual cis, ela tenta reconstituir e dar sentido à sua identidade de gênero ao pensar em seu tempo no ensino médio, quando se apaixonou loucamente por uma garota mais velha.

Ao refletir sobre as relações sexuais entre as adolescentes, a subcultura dos ídolos e a fanfics são tratadas como temas importantes. Quando esses mesmos adolescentes entram na casa dos vinte e se tornam adultos reais com empregos reais, em muitos casos, ambos os temas são frequentemente evitados como falsos ou superficiais ou são completamente ignorados.

No romance, a protagonista relembra a época em que escreveu uma longa e complicada história de romance ambientada na Idade Média, com o cantor Jo Sung-mo como seu interesse amoroso.

Ela até descreve o quanto da fanfic é centrada em relacionamentos homoeróticos, BL (boy’s love) entre integrantes do mesmo grupo e com que frequência a fanfic incorpora violência sádica perpetrada por um personagem em outro. Ao fazer isso, ela se pergunta sobre sua própria identidade de gênero.

Essas lembranças não servem apenas para descrever o cenário cultural coreano do início dos anos 2000, mas vão ainda mais longe, permitindo que a protagonista se reconheça por quem ela é, em vez de ignorar e negar sua identidade. E assim ela chega à conclusão de que os intensos sentimentos de amor que experimentou na adolescência têm significado e, portanto, merecem ser lembrados.

Uma das razões pelas quais a subcultura dos “idols” está ganhando espaço na literatura coreana contemporânea é que os próprios autores fazem parte da geração que cresceu escutando K-pop e seus grupos, lendo fanfics e consumindo artes. Por exemplo, Jo Woori afirmou que costumava curtir o S.E.S, um grupo de K-pop de primeira geração, e que o primeiro romance que ela escreveu foi no estilo fanfic.

Mesmo excluindo os romances mencionados neste ensaio, há um fluxo constante de trabalhos semelhantes dedicados ao K-pop ou pop stars produzidos por escritores da mesma geração.

Leituras subsequentes podem ser encontradas em contos como “How about Hamlet?“, De Park Sang Young (The Tears of a Unknown Artist, ou Zaytun Pasta, Munhakdongne, 2018) que descreve um grupo feminino que não teve seu “debut”, ou “My Cousin Lisa” de Park Min-jung (The Quarterly Changbi, 2018 Winter) que lida com a misoginia suportada pelos grupos femininos do J-pop.

Essas narrativas não buscam deixar o K-pop e a indústria de fabricação de idols sob uma luz positiva; de fato, muitos deles criticam ativamente os problemas sofridos por esses adolescentes vulneráveis que precisam navegar em um sistema industrial labiríntico exigente.

Esses trabalhos mostram que a literatura nem sempre precisa ser tão solene ou oferecer grandes narrativas sobre o atual zeitgeist (espírito de uma época). Em vez disso, eles estão no centro de questões sérias, como questões existenciais sobre a identidade de uma pessoa ou a política de gênero sustentada pelas mulheres e pela comunidade LGBTQ no contexto de uma subcultura que antes era considerada superficial e sem sentido.

Já era hora de ouvirmos essas vozes.


Disclaimer: As opiniões expressas em matérias traduzidas ou em colunas específicas pertencem aos autores orignais e não refletem necessariamente a opinião do KOREAPOST.

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