Fonte: The Korea Times

Narrar o começo da história do cinema coreano parece sem sentido, sem mencionar o lendário cineasta Shin Sang-ok e sua produtora Shinfilm.

Shin (1926-2006), embora tenha passado mais de uma década desde a sua morte, ainda é um ícone do cinema coreano que transformou o sistema de produção ao estilo de Hollywood para a indústria cinematográfica local na década de 1960, quatro décadas antes do advento dos gigantes do entretenimento local como CJ e Lotte nos anos 2000.

Os divertidos filmes de Shin desencadearam um boom do cinema na década de 1960. Mas seu sucesso local não levou ao sucesso global. Seu esforço para elevar Shinfilm a algo parecido com as principais produtoras de Hollywood, como a Paramount ou a Disney, permaneceu um sonho distante até sua morte. Por esse motivo, seu experimento cinematográfico teve sucesso mediano.

Shin era um homem dinâmico, com uma paixão extraordinária por filmes. Ele e sua produtora dominaram a indústria cinematográfica coreana, particularmente nos anos 1960 – uma época considerada os Dias Dourados do cinema coreano. Os mega-sucessos sucessivos produzidos pela Shinfilm, incluindo “Seong Chun-hyang”, “Prince of Yeonsan” e “Mother and a Guest”, desencadearam o boom do cinema.

Fonte: The Korea Times

O diretor Shin foi pioneiro“, disse Cho Jun-hyung, pesquisador sênior do Korean Film Archive, durante uma recente entrevista ao Korea Times. “É incrível que ele tenha imaginado um modelo de empresa de produção, responsável pelo investimento, produção, distribuição e até exibição de filmes na década de 1950, e tentou fazer com que Shinfilm funcionasse assim“.

Cho, autor de “Shinfilm: Movie Empire”, disse Shin era um cineasta visionário que procurava globalizar o cinema coreano em uma época em que poucos outros consideraram um objetivo desafiador. “É um fenômeno recente que os filmes coreanos estão sendo descobertos nos mercados internacionais. Antes disso, no entanto, nunca havia outro cineasta que tentasse fazê-lo, exceto Shin. A esse respeito, Shin era excepcional“, disse ele.

Shin era um cineasta enérgico e prolífico.

Estreou como cineasta com o filme “The Evil Night” em 1952, quando as duas Coreias estavam em guerra, Shin fundou a Shin Production – que mais tarde se tornou Shinfilm – em meados da década de 1950.

Sob sua liderança, a Shinfilm produziu quase 240 filmes, dos quais 80 foram dirigidos por ele, durante duas décadas de existência até 1975, quando o governo militar ordenou que fosse fechada imediatamente por ser acusado de violação da obscenidade.

Na década de 1960, Shinfilm era incomparável e seus filmes dominavam as bilheterias locais. Seu sucesso atingiu um pico com o mega sucesso de 1961 “Seong Chun-hyang”. O sucesso de bilheteria atraiu 4 milhões para os cinemas em todo o país, um número recorde de vendas de ingressos na época. O filme criou um burburinho antes mesmo de chegar aos cinemas locais, principalmente por causa de sua rivalidade com outro filme baseado no mesmo conto popular de Chun-hyang.

Os dois filmes foram exibidos nos cinemas locais simultaneamente. Além do tempo, os dois filmes tiveram outra semelhança. Eles foram o resultado das parcerias de seus casais de estrelas.

Shin dirigiu “Seong Chun-hyang”, estrelado por sua esposa com ótimo currículo, a atriz Choi Eun-hee. O outro filme de Chun-hyang foi dirigido pelo então proeminente cineasta Hong Sung-ki, que era marido de Kim Ji-mee, atriz de nível A, que também estrelou o filme.

Diretor Shin com sua esposa, atriz Choi Eun-hee. Fonte: The Korea Times

Shin e sua esposa venceram a competição tão esperada com uma vitória esmagadora. O outro filme de Chun-hyang não conseguiu atrair o público, fazendo com que Hong e Kim se separassem mais tarde.

Após o sucesso, a Shinfilm lançou uma série de mega hits, incluindo “Mother and a Guest” (1961), “Prince of Yeonsan” (1962) e “The Red Scarf” (1964).

Shin não estava contente com o sucesso apenas em seu país. Ele tentou sair de sua zona de conforto, sonhando em transformar seu Shinfilm em um império global de entretenimento como a Walt Disney Productions.

O diretor Shin teve um objetivo único durante toda a sua vida. Os filmes eram tudo para ele. Se ele falava sobre algo, sempre estava relacionado ao cinema“, disse Roh Kie-heul, que trabalhou com a Shinfilm como fotógrafo por 10 anos a partir de 1966. “Ele era um diretor raro que também trabalhou como diretor de fotografia de seus filmes. Os créditos finais de seus filmes tinham vários outros nomes como equipes de luz, mas Shin era o homem de verdade em uma câmera“.

Durante toda a sua vida, Shin tentou em vão expandir seus limites cinematográficos para além de seu país. “Shin trabalhou em estreita colaboração com cineastas em Hong Kong“, disse Roh. “Ele ia a Hong Kong para encontrar seus parceiros de negócios sempre que tinha tempo livre“.

Seu esforço para globalizar o cinema coreano, no entanto, não deu muito certo.

Ele estava muito à frente do seu tempo.

Dentro da Shinfilm, Shin foi o único que tomou decisões. Ele estava no comando de tudo, desde o planejamento e a criação de filmes até o financiamento.

Houve momentos em que seu irmão mais velho, Tae-seon, participava das atividades da Shinfilm. Mas ele nunca esteve totalmente no controle.

O irmão dele não sabia muito sobre cinema, e muito menos era um membro da indústria cinematográfica. Assim, mesmo estando lá, ainda era o diretor Shin quem exercia poder real. Ele tomou todas as decisões-chave“, disse Roh.

A divisão ineficaz do trabalho entre os irmãos Shin foi um dos obstáculos que causaram o fracasso da ambição do diretor Shin em ampliar seu território cinematográfico para fora do país. “É sabido que a parceria de sucesso entre Walt Disney e seu irmão Roy foi um dos principais fatores que fizeram da Walt Disney Production tão bem-sucedida quanto hoje“, disse Cho.

Walt liderou o lado criativo, enquanto Roy era responsável pelo lado comercial e financeiro. “Infelizmente, na Shinfilm, não havia parceria vencedora ou compartilhamento de poder. Tae-seon não era tão eficaz quanto Roy. Não podemos culpá-lo porque o diretor Shin não permitiu que seu irmão assumisse o controle da empresa“, Cho disse.

A infraestrutura precária foi outro obstáculo que frustrou Shin.

Nos anos 50 e 60, a Coreia não possuía infraestrutura de apoio para os cineastas. Após a Guerra das Coreias de 1950-53, a Coreia do Sul foi dilacerada e parecia não ter futuro, o que levou um correspondente de guerra estrangeira a apostar com confiança que a democracia na Coreia do Sul seria tão irreal quanto esperar que uma rosa floresça em uma lata de lixo .

Embora o cinema coreano tenha visto um boom inicial na década de 1960, sua base de consumidores ainda era muito pequena em comparação com os dias atuais, pois as pessoas naquela época tinham pouca renda disponível para gastar em ingressos de cinema.

O regulamento também reteve a indústria do cinema.

O governo militar implementou diretrizes rígidas para as casas de produção. As casas de produção tinham que atender a requisitos rigorosos. Eles precisavam ter um certo número de funcionários em período integral e um estúdio. Se eles não cumprissem algum desses requisitos, o governo não emitia uma permissão.

Naquela época, o governo tentava imitar as principais produtoras de Hollywood ou do Japão e definia 150 filmes por ano como um número ideal de filmes a serem exibidos anualmente. Para fazer isso acontecer, eles achavam que a Coreia precisava de pelo menos 10 grandes produtoras cada uma produzindo 10 filmes por ano“, afirmou Cho.

O regulamento acabou sendo prejudicial. A Shinfilm teve que fazer dezenas de filmes todos os anos para atender ao requisito e isso os levou a ficar presos em um “dilema da produção em massa“.

Na década de 1960, a Shinfilm possuía 200 funcionários em período integral. Também possuía um estúdio em Anyang, província de Gyeonggi. Não é surpresa que a Shinfilm enfrentou crises comerciais frequentes e que esteve várias vezes à beira da falência“, afirmou Cho. “Para ganhar dinheiro, a Shinfilm teve que produzir o maior número possível de filmes e isso resultou na degradação da qualidade. Daí o dilema da produção em massa“.


Disclaimer: As opiniões expressas em matérias traduzidas ou em colunas específicas pertencem aos autores orignais e não refletem necessariamente a opinião do KOREAPOST.



DEIXE UM COMENTÁRIO

Por favor, digite seu comentário!
Por favor, digite seu nome.