Apesar dos dois estarem sofrendo consequências da COVID-19, o cinema sul-coreano e o K-pop – dois componentes principais do hallyu – estão sendo afetados de forma diferente, de acordo com três especialistas que participaram da mesa redonda do Korea Times Hallyu realizada em dezembro.

A Netflix chamou atenção da mídia em 2019, quando enfrentou os organizadores do Festival Internacional de Cinema de Cannes por causa de dois filmes produzidos e distribuídos pela gigante global de streaming. Porém, a tentativa da Netflix de submeter seus filmes à consideração foi rejeitada por Cannes. A batalha da plataforma pelo território cinematográfico ilustra o medo dos cinemas quanto ao futuro. Entretanto, o pior cenário para os cinemas tornou-se realidade. Apoiada pelo aumento de assinantes durante a pandemia, a Netflix se transformou em uma ameaça paupável para cinemas e estúdios.

Para o K-pop, o cenário não é tão diferente. Os idols de K-pop também estão em choque, pois suas turnês foram canceladas e os shows foram colocados online por causa da proibição de reuniões públicas. Então, considera-se que uma mudança de paradigma está em andamento no hallyu, à medida que grandes eventos acontecem online.

Kim Dong-won, vice-presidente da Taewon Entertainment e CEO da Yoondang Arthall; Kim Hyun-hwan, diretor-geral do Content Policy Bureau do Ministério da Cultura, Esportes e Turismo; e Lee Gyu-tag, professor assistente de estudos culturais na George Mason University Korea discutiram suas opiniões sobre a durabilidade do hallyu e o que esperar do cinema e do K-pop coreano em 2021.

Especialistas Discutem Mudanças Que A Pandemia Provocou Na Hallyu
Com os dois shows online, o bts atraiu um número impressionante de 993. 000 espectadores de 191 países e regiões – quebrando o recorde de público anterior também estabelecido do grupo pela “bang bang con”, que foi visto por 756. 000 espectadores em 107 países e regiões. Foto: hello seoul

Comparado ao cinema, que foi duramente atingido pela pandemia, eles concordaram que o K-pop estava relativamente bem preparado para a mudança para as plataformas online e, portanto, conseguiu sobreviver melhor à pandemia. “No K-pop, as agências preveram o problema. Cerca de uma década atrás, elas perceberam que o dia das plataformas online chegaria, então estavam se preparando para isso desde então”, disse Lee. “O salto inicial nas plataformas online os ajudou a sobreviver à pandemia, embora pequenas agências e cantores menos conhecidos estejam sofrendo as consequências piores… Nas últimas duas décadas, de tempos em tempos, os céticos apresentaram visões sombrias sobre o futuro do K-pop. Mas ele sobreviveu e até prosperou com a presença de PSY e, em seguida, BTS.”

Ele afirmou que está otimista sobre o futuro do K-pop, mesmo depois que o sucesso do BTS inevitavelmente diminuir. Lee e outros especialistas compartilharam que o grupo global superstar BTS e o filme vencedor do Oscar de Bong Joon-ho, Parasite, mudaram o jogo no K-pop e no cinema coreano, respectivamente, uma vez que os dois elevaram o hallyu ao próximo nível.

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Parasita foi o grande vencedor do oscar de 2020, arrematando os principais prêmios como melhor diretor e melhor filme. Foto: oscars

Ao contrário dos jogadores da indústria K-pop, Kim Dong-won, vice-presidente da Taewon Entertainment, disse que o fracasso em estabelecer plataformas online competitivas foi “uma oportunidade perdida” para o cinema coreano. “Em 2013 ou 2014, os tempos eram realmente bons para começar negócios over-the-top (OTT)… Se os conglomerados tivessem investido em serviços OTT naquela época, eles agora poderiam ter se beneficiado de seu investimento perspicaz. Mas ninguém fez isso, o que é muito lamentável”, disse.

Kim comparou a indústria cinematográfica local, atingida pela pandemia, ao que aconteceu em meados da década de 1990, quando o ceticismo sobre o cinema coreano era grande, com algumas opiniões radicais de que ele poderia acabar desaparecendo por completo, impulsionado pelo enorme sucesso dos filmes de Hollywood. “A indústria cinematográfica coreana estava em risco até meados da década de 1990 devido ao domínio de Hollywood. Na época, Seopyonje (1993) do diretor Im Kwon-taek foi o único filme caseiro que atraiu mais de 1 milhão de espectadores pagantes”, comentou.

Kim pediu um esforço conjunto de todas as entidades envolvidas para superar a crise impulsionada pela pandemia, assim como a Coreia fez na década de 1990, quando o presidente Kim Dae-jung estava no poder. Para evitar que os sucessos de bilheteria de Hollywood tomassem conta do mercado local de filmes, o governo Kim manteve um sistema de cotas de tela, exigindo que os cinemas exibissem filmes caseiros 146 dias por ano. Ao fazer isso, o cinema coreano foi capaz de atingir uma participação de mercado de 40%.

O governo também criou um fundo para ajudar a indústria cinematográfica local em dificuldades. Os anos de esforços da Coreia para revitalizar a indústria cinematográfica local valeram a pena. Estimulado pelo sucesso do filme de ação de espionagem Swiri (1999), o país assistiu a vários filmes populares semelhantes. Silmido (2003) e Taegukgi: Brotherhood of War (2004) foram algumas das produções que tiveram mais de 10 milhões de ingressos vendidos.

Kim Hyun-hwan, diretor-geral do Ministério da Cultura, disse que culpar alguém pelo que deu errado com a impressionante indústria do cinema não faz sentido e prometeu fornecer apoio financeiro para o setor em dificuldades. “A quantia contribuída pelo Fundo de Apoio da Coreia aumentou para 113 bilhões de won em 2020 de 63 bilhões de won um ano antes. Reservamos 114,8 bilhões de won para 2021 para apoiar projetos promissores”, afirmou.

Kim concordou que o governo precisa apresentar um plano de alocação de orçamento estratégico, pois as plataformas OTT globais estão remodelando a indústria de conteúdo. “Entendemos que há uma necessidade maior de suporte para criação de conteúdo. Com o conteúdo hallyu marcando presença nos serviços de streaming, o ministério decidiu aumentar o suporte de produção específico para OTT, dos atuais 6,3 bilhões de won para 10,1 bilhões de won em 2021”, finalizou.


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